3月8日,霍建起导演、宋佳主演的电影《萧红》在各大影院上映。萧红研究会副会长、黑龙江大学萧红研究中心特聘研究员章海宁日前在微博上质疑:“电影《萧红》有太多的编造。”“电影上映前期的宣传就很不妥当,“说什么‘才女点燃六个男人的激情’,有明显的哗众取宠之嫌。”
对于学者的质疑,电影《萧红》的导演霍建起回应:自己拍《萧红》,一开始就明确了要拍一个萧红的人生故事,而感情则是主线。他希望拍出萧红爱得生猛的一面。
只有情史没有文学贡献
在章海宁看来,这样一部写民国时期著名东北女作家萧红的电影,竟然忽略了萧红的作家身份,以及她对现代文学史上的贡献,只是看到她在这部剧中一味的追逐爱情,只能说这样一部影片太没有深度,太恶俗了。章海宁认为,电影的虚构一定要把握一些原则,不能为了营造某种气氛将人物的重要人生经历进行莫须有的捏造。“比方说,萧红的未婚夫汪恩甲,对于这个人,萧红自己未有过不满或者仇恨的表达,汪恩甲为何失踪至今还是一个谜。但是,在影片中汪恩甲成了一个不折不扣的纨绔子弟,影片还虚构了一个情节,汪恩甲追到北京,当着同学的面强拉着萧红回到住所,不顾萧红的反抗,强暴了萧红。”章海宁认为,这种虚构是非常荒唐的,“在没有任何资料佐证的前提下,莫须有地虚构这样一个场景,就是要完成对汪恩甲极尽贬低,同时,也是对萧红完成了一次亵渎式的想象。”
大作家鲁迅也被娱乐了
章海宁说,影片宣传说萧红“点燃了六个男人的激情”,但是至今,这六个“被点燃的男人”到底是谁,仍然让他感到莫名其妙。“鲁迅可能算一个。事实上,萧红回忆鲁迅的文章确实写得非常真挚、非常优美。但是萧红文字写得好,不代表萧红暗恋鲁迅,也不代表鲁迅暗恋萧红。仅仅凭借社会上隐约的传言,就大张旗鼓地在影片当中暗示、渲染两人的暧昧。”
章海宁说,“影片当中,鲁迅出场的时间也就是一两分钟,鲁迅为萧红的《生死场》做了一篇序,萧红对鲁迅表达谢意。鲁迅盯着萧红问‘你怎么谢我呢?’其实这是一种非常有暗示性的语言。影片为了遮住这种微妙,后面特意加了一句‘给我包饺子吃吧’。但影片中影射的效果是非常明显的,我们影片用这种东西取悦观众,就是要迎合那些低俗谣言和想象?”“当年东北作家群在文学界的影响是非常大的,但是影片中这些优秀的作家仅仅以情感冲突的方式出现,不能不说是影片的一大遗憾。”
东北作家群是指“九·一八”事变以后,一群从东北流亡到关内的文学青年。他们的作品具有粗犷宏大的风格,显示了浓郁的地方色彩,当时在上海异军突起,同样对中国现代文学史作出了贡献。而萧军、萧红、端木蕻良、骆宾基等,都是东北作家群的代表人物。
萧红每段恋情都很无奈
章海宁认为,事实上,萧红的每一次恋情都是很无奈的。“当时她怀着孕,在旅馆遇到萧军,自然地产生了爱情,她自己根本没有选择。与萧军的分手,并不是因为遇到了端木,在萧军的日记中写得很清楚。是萧军主动与萧红分手。萧红的恋情,是在受伤以后没有选择的情况下发生的,不是像影片当中萧红在一次又一次地寻找真爱。”
章海宁认为,影片以虚构的萧红爱情故事,误导观众,使观众认为萧红是个不严肃的女人。
章海宁说,影片中的主要人物——萧红、萧军、端木蕻良,都是东北作家群的代表。这些人物,在中国现代文学史上有过重要的贡献。但是在影片当中,观众看不到他们作家的身份,也看不到他们在文学上的追求和贡献。“在影片当中,端木蕻良成为一个猥琐、没有男子汉气概的懦夫。影片中讲述了这样一段细节,在武汉向重庆撤退的时候,端木抛弃了萧红。事实上,因为当时大家都争相逃离武汉,他们只买到一张船票,萧红让端木先走,端木让萧红先走,两人争执不下。最终在萧红的坚持下,端木才先走。”
萧军是东北作家群中另一位重要的作家。在章海宁看来,影片中只能看到一个用下半身叙事的男人。“他看见萧红就喜欢萧红,看见租户的女子就心有所动,萧红一去日本,立刻陷入到另一场恋爱。虽然影片并非捕风捉影,但过多地将笔墨专注于此,观众如何能理解这个作家呢?”
章海宁认为,事实上,两萧的分手,不仅是感情破裂的原因,也源于两人性格的差异,而且两人的文学观完全不同。“萧军是一个大男子主义非常严重的人,萧红在家里是保姆、佣人、情人,这对于萧红来说,是不能忍受的。”
影片还涉及到另外一位东北作家——骆宾基。“为什么二十多岁的男青年喜欢三十多岁重病女子。骆宾基对萧红的情感基本没有铺垫。”在章海宁看来,影片中的男性,从萧军到骆宾基到端木,每个人物都缺少人性的深度,好像他们就为爱活着,为情感活着,就为了寻找下半身的欢愉。 □吴双
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