□李多钰
世上如果真有所谓命运,张艺谋的命就是事业必须与桃花结合在一起的命,桃花越大事业越大。所以本月初葫芦娃事件一闹腾,我就大胆地猜测,最近国师恐怕要有好运加身。果不其然,与乐视签约的新闻从天而降,互联网视频加电影,这种双重热火的概念,比之传闻中的万达影视、小马奔腾等纯影视行业更加时髦,更靠近张艺谋一贯引领时代风气之先的做派。
据我20多年的目测,无论业内外对张艺谋的事业线如何褒贬,张艺谋几乎从来没有偏离中国电影的潮流:第一是寻根文化——上世纪80年代,《红高粱》紧跟寻根文化红遍中国；第二是作者电影——在《红高粱》后,陆续跟当时热闹的文坛合作,拍摄包括《活着》在内的多部重量级作者电影；第三是御用明星——御用巩俐拍片,并使巩俐成为中国第一位导演概念的国际巨星,也成为中国第一位拥有御用女主角的大导；第四是谋女郎的造星概念——巩俐之后,张艺谋虽然再未与女主角们发生公开恋情,但从章子怡开始的谋女郎概念,成为中国最成功的造星概念。巩俐和章子怡的示范效应,使得每部张氏影片开拍前的选角成为比选妃还要声势浩大的全国动员令；第五是中国式武侠大片——《英雄》开创了中国式大片的概念,并引发世界性观影潮流,以及随后多年中国式大片的跟风潮。如果说张艺谋曾经有过失落,真算得上失落的只有三个阶段:巩俐出走后的御用明星空窗与电影创作低潮阶段,冯氏贺岁片兴起后的找不着北阶段,以及《金陵十三钗》后张氏大片遭遇票房天花板阶段,最后这一个阶段看起来直接导致了二张的分手以及分手后的狗血剧情。
不仅如此,张艺谋还是20多年来中国电影界的情欲风向标。在早期与巩俐合作的重量级作品里,张艺谋从来不曾回避过大胆的情欲。《红高粱》中,他用大片的高粱地营造了一个美好的野合场景；《大红灯笼高高挂》里,他在一个封闭的大院里,细致地拍摄了牌桌下肌肤摩挲的偷情场景；《菊豆》就不用说了,其中不伦之恋十分阴暗,被禁至今；《摇啊摇,摇到外婆桥》中,巩俐作为大佬的女人,被拍得十分骚情。
离开巩俐后的张艺谋虽然几乎离开了情欲题材,但是张艺谋与谋女郎的新闻永远是娱乐版的头条新闻,从章子怡的戛纳抢镜开始,谋女郎成为张艺谋每部电影的炒作焦点,张艺谋对女明星的驾驭能力堪称无人能敌。张艺谋还十分喜爱情感题材,从我的爷爷奶奶,到我的父亲母亲,到山楂树之恋,暗藏在张氏电影的潮流之中,且呈随年龄增大而日渐纯情的样貌,而从情欲到纯情,无不显示了时代的缺失与需求。
根据这一目测结果,张艺谋是中国20多年电影市场化道路上唯一兼具时代嗅觉与娱乐精神的导演。若从这一结果看,其当下遭遇的所谓葫芦娃事件,实在不算什么,如果事情属实,那也只不过是老谋子20多年来多姿多彩的情感生活的一个现实写照而已。议论者如果有什么不忿,大约是不忿其太过现实,也太过写实,缺少张巩之恋的传奇色彩,而忘了其实张巩之恋才是不伦的,而众多子嗣,倒恰恰说明,老谋子比20年前负责任了。
翻过情感世界的旧爱,走过事业的“长期不规范合作模式”,当电影迈向互联网时代,张艺谋又一次紧抱住了时代的“新欢”,不早不晚。
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