| 宋词小札 |
　　漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
——秦观 《浣溪沙》
　　那是春寒未退的时候，小楼里面有一个人（他，或她。姑且就认为是她吧）。她感到这小楼的气氛一片凄冷。为什么呢？楼里没有半点儿温暖，有的只是一阵阵似乎是无所不在的早春的寒意，这寒意好像是从楼外一步步进人楼中的，使得这春天的阴暗的早晨变成了凄冷的晚秋天色了。
　　她还依旧躺在床上，床头立着几曲屏风。屏风上面绘着一弯流水，几缕细烟……她怔怔地瞅着这些用轻柔的线条组成的东西，总觉得凄冷而又寂寞。
　　突然，一瓣两瓣飞花从窗口飞了进来，仿佛就在床前舞蹈着……
　　一忽儿，她便进人了梦境。那梦境迷糊恍惚，像飞花那样悠扬，那样自在。不知是这些飞花化成了一场梦境，还是梦境出现飞花。她这时才觉得自己是在追逐着那三片两片、霎时又化为千片万片的飞花，飞出窗外，飞在空中，随风上下。这才真是自由自在，无拘无束啊……
　　可是，正当她获得这少有的愉快的当口，梦却像泡沫一样，破灭了。
　　窗外正在下着一丝丝细雨，那雨细得宛如尘雾，在天空中交织成广大迷濛的一片。她站到窗下，抬头看着这雨，雨仿佛织成了一张忧愁的巨网，无边无际，无穷无尽！
　　于是，帘子依旧放了下来。人们只见帘钩空荡荡地摇晃着……
　　我能驰骋的想像大抵便是如此。比我聪明的读者自然还有很多可以回翔的天地，让各人自己去补充发挥吧！
　　让我们再对全词进行艺术分析：
　　用“漠漠”形容轻寒，是因为这轻寒无所不在，人无法把它摔开。这句中就含有人的愁意。而且“轻寒”又仿佛故意同室中人作拗，它毫不客气地侵人小楼，使室中更添上凄冷，那便使室中人倍觉难堪。开头这句，出现一种特殊的环境，让读者感到其中的不寻常的气氛。
　　第二句是进一步加强这凄冷的感觉。本来是春天，可是偏偏不像春天，而是浓阴四布，没有阳光，反而像是深秋的天气。“穷秋”是说秋天已尽，那天气是森冷的。句中还下了“无赖”二字，“无赖”是恼恨之词，室中人对于这样的天气，简直恼恨极了，所以直说它“无赖”。
　　第三句补充室内的环境。古代富贵人家的卧室，有一种小屏风，是围在床头的，用来挡风或遮光。晏幾道《蝶恋花》词：“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。”周邦彦《隔浦莲》词：“屏里吴山梦自到。”张先《清平乐》词：“屏山斜展，帐卷红绡半。”晏殊《清平乐》词：“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”都是。屏风上多画人物、山水或禽鸟。温庭筠《菩萨蛮》词“小山重叠金明灭”，是说金色屏风上画了重叠的山，反映早晨的阳光。又《偶游》诗：“红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。”是说屏风画了孔雀。杜牧《屏风绝向》：“屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。”是说屏风上画了仕女。秦观此词的“淡烟流水”，也是屏风上面所画的。有了这句，点出人是睡在床上，或是躺在床上发愣，开出下片的梦境。
　　下片首句以飞花比梦境的悠飏，意境极美，用“自在”二字，反衬室中人物的不自在或不自由，是意在言外的一笔。“飞花轻似梦”，解为梦似飞花那样轻，更为传神。次句，“丝雨”用“无边”二宇形容，更显得春雨的使人烦闷，而室中人的“愁”则简直无可摆脱。这都是不寻常的笔墨。本来，愁无所谓粗细，但因下着丝雨，人又因雨而更愁，所以就有“愁如细雨”的比喻，新奇而又贴切。最后那句，用室中景物作结，让读者自己去伸展想像，更是余情袅袅的一笔。那时候，室中人在干什么呢？应当是更孤独吧？但她又能怎么样？这都只有留给读者去体味了。
□刘逸生