| 宋词小札 |
　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
——晏幾道 《鹧鸪天》
　　古今中外的著名抒情诗人，都是自觉或不自觉地在作品中塑造自己的形象。因为形象是如此具体鲜明，个性突出，使读者对他感到十分亲切，为之念念不忘。然而这并不是所有写诗填词的人都能够做到的，有些人甚至故意隐瞒自己的感情，而把虚伪浮夸或言不由衷的词藻加以堆砌，以为技巧就是一切。
　　从这个角度我们去看晏幾道，就可以清楚地看到，在塑造作者自己的形象方面，他的成就是超卓的。这里选的一首《鹧鸪天》，不过是随手拈来的例子。它写的是他同一个歌伎久别重逢时的喜悦。事情本来十分寻常，然而你注意看他那鲜明的性格，那无邪的品质。
　　词的上片，写分手之前一段往事。
　　小晏不知道是在哪家秦楼楚馆碰上这个歌女。他俩好像一见钟情。一方面，她是“彩袖殷勤捧玉钟”；一方面，他是“当年拼却醉颜红”。从对方的“殷勤”，小晏的“拼却”，我们分明看见当时的情景。双方的柔情蜜意，通过这幅小小画面，十分形象地描画了下来。
　　他进一步饱满地写那段美好的往事：“舞低杨柳楼心月”——许多个夜晚，在轻歌曼舞的氛围中，他们彼此都忘却了时间的流逝；直到楼外的杨柳树梢坠下了金黄色的晓月，才发觉天快亮了。
　　“歌尽桃花扇底风”——清人孔尚任的《桃花扇传奇》是说杨龙友因着李香君的鲜血，在扇子上画了几朵桃花。我不知道孔尚任是不是把这首词的“桃花扇”理解为绘画着桃花的扇子；但何尝不可以说，他们在桃花盛开的日子，她拿着扇子，清歌数曲，让桃花洒满了一地呢！反正，当年小晏和那位女郎就在歌声扇影之中，非常愉快地度过了一段美好时光。
　　以上四句，一个承平公子和他所眷恋的歌女的形象，已经初步描画出来了。而且正如晁补之（比晏幾道稍后的词人）说的：“自可知此人不生在三家村中也。”当时的读者便已经触摸到小晏刻画人物的妙手了。
　　然而，形象的光辉毕竟还是出现在下片。
　　“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”——他俩不知道为什么会分手，分手之后又为什么会杳无音信。反正彼此是离开了，而且离开的时间不算太短。但小晏却始终没有把这段生活忘却，更没有把这位女郎忘却。不但不忘却，而且，“几回魂梦与君同”，不知多少回在梦中同她一起，并不因为对方只是一个歌女，根本不值得回念那段往事。
　　这不正是一个活生生的小晏吗！于是，一个更加动人的场面出现了：
　　他俩又意外地重逢了。我们这位晏公子的惊喜过望就集中在这两句词里：“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”他把她拉到灯下来，再三端详着：“这是做梦吧！不！这不是做梦。但也许正是又在做梦哩！”
　　那是多么优美的一幅画像，那是多么高尚的一个灵魂，真不能不使人欢喜赞叹，不能自已。这正是我们的小晏，一个勇敢地打破贵贱之分的青年人，一个感情深挚而又锲而不舍的青年人，一个平平凡凡然而又是使“天地为之久低昂”的人！　　　　□刘逸生