| 宋词小札 |
　　轻鸥欲下寒塘浴，双双飞破春烟绿。两岸野蔷薇，翠笼熏绣衣。　　凭船闲弄水，中有相思意：忆得去年时，水边初别离。
——赵令畤 《菩萨蛮》
　　笔者往年初学摄影，常常碰到这种难题——“一带江山如画”，可惜镜头收拢不尽，去取之间，大费斟酌；反复考虑，最后下了决心，对着一个方向，“咔嚓”一声按下快门。及至冲印出来一看，大失所望。原来这当中不单有眼睛选得准不准的问题，还有眼睛所收同镜头所收不完全是一个样的问题。
　　但也会出现这样的情况：你认为并不理想的那一幅，经过内行人的一裁一剪，给它来个去粗取精，就像是拨去障目的尘埃，一幅精彩的作品脱颖而出，使你为之惊喜不已。
　　创作诗词也会出现类似情形。当你徘徊于山水之间，似乎有所触发，想写下一点什么；可是一则不知如何选景，再则，即使选了，到底有什么意义，心里也不免踌躇。在这里，学习选择与剪裁同样是重要的功夫。
　　赵令畤这首《菩萨蛮》也许会对你有所启发。
　　一派滔滔江水，两岸繁花绿树，水上往来着各式各样的船儿；岸上，许多店户人家，还有种种不同人物在活动。景物可谓繁复了。为什么这位作者对这一切都不感兴趣，单独只选择下面这两样景色呢？
　　一种是：轻鸥欲下寒塘浴，双双飞破春烟绿。另一种是：两岸野蔷薇，翠笼熏绣衣。
　　一双轻鸥从春烟中穿飞过来，转眼又回身飞入迷濛的碧空；它们好像要落到寒塘中戏水，不料陡地向上一翻，又翩然向着远处去了。
　　野生的蔷薇，密密盖满了一江两岸。红花衬上绿叶，便仿佛在翠色的熏笼上铺着红艳的绣衣。
　　这是为了描写春天的景色吗？是；可也不完全是。说它是，因为它确实写出了很动人的江上景色，前者生趣盎然，后者色彩绚丽。说它又不是，因为作者原是另有目的另有作用去选择这两种景色的，并非只为着写一写眼前所见。
　　这里一带江景，在作者并不陌生。原来去年此际，他就在此地同一个相好的女郎在江边分手；不料此次旧地重游，那女郎已经不在了。她到底是什么原因离开此地？是逝去还是给人带走？都无法知道，也打探不出一个究竟。如今他只好独个儿默默地凭在船边，无聊地逗弄着江水，强烈地回忆着在这江上同她分手的情景。这时候，眼前什么绿树人家，什么游船旅客——尽管这些事物以强烈的色彩和闪烁的动势在他眼前招展，他都好像一无所见，只有心头那股思忆之情正在促使他进行“情感的物化”。换句话说，他要从眼前的景物中寻求一种情感的再现。这种寻求说不上是很有意识的，但他是在苦忆当时的情景。就在这时候，江上那一双欲下不下、轻盈矫捷、互相追逐着的鸥鸟，就幻出他和那女郎的身影；而两岸的野蔷薇，红花衬着碧绿的叶子，看上去又宛如那女郎的绣衣——她留给他印象最深的那件绣衣——曾放在碧色的熏笼上面的。
　　于是我们领悟了，原来作者开头四句写景，绝不是随便拉来凑数应付的。因为这些景物是融和着人的感情而出现的。　　　　□刘逸生