| 宋词小札 |
　　梦想西池辇路边，玉鞍骄马小辎轩。春风十里斗婵娟。临水登山漂泊地，落花中酒寂寥天。个般情味已三年！

　　闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。
——贺铸 《浣溪沙》（二首）
　　《浣溪沙》七言六句，上下两阕，句式变化甚微，平仄也同律诗。有人说，词中的《西江月》因句式平板，很难写好，这是事实。而《浣溪沙》也有同样问题，写时应掌握一些技巧，以免吃力而难于讨好。
　　这个词牌，关键句子在最末一句。不论要把意思收紧或荡开，都应付出全力。这一句写好了，上面五句就容易显出光彩；这一句写坏了，上面纵有好句，也会大为减色。杜撰一个名称，这句可以唤作“蝎尾句”。
　　试举一个例子：
　　霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。万里中原烽火北，一尊浊酒戌楼东。酒阑挥泪向悲风。
　　前五句虽然写得不算坏，也不见得特别出色；其中四五两句更是颇近平凡。却赖末句七字，其涵义深远，境界苍凉，于是前面的抒情写景都变得加倍深刻，整个调子也显得跌宕多姿了。
　　可见末句所起的重要作用。
　　在贺铸的许多作品中选出这两首《浣溪沙》，正是想指出这种特殊的技法，引起初学者的注意。
　　前一首是感今追昔之作。上阕追想昔日在汴京同朋友们并马郊游，西池宴集，春风十里，仕女如云。极写繁华热闹。下阕转到现在，已经远离汴京，来到外郡。虽然也会临水登山，也会对花饮酒，可是情绪完全不同了。如今临水登山，只能勾引起漂泊的慨叹；落花时节，拿起酒盏，却感到无限寂寥。两句同过去构成强烈对比。然后再以“个般情味已三年”作咏叹式的结束，这样就把今昔之感加倍突出，飘零寂寞情怀也显得更沉重了。
　　后一首，把一个少女在元宵之夜偶遇一个男子，从此悬心系念的情怀曲折写出，技法已经很不错了。看它先叙少女闲弄琵琶，写琵琶声怨，写琵琶无声；又通过燕飞反衬楼中寂寞；再以“欹枕”带出少女思忆成梦，以“隔帘”显示情怀难诉，曲折幽微，步步深入；末了却以“一从灯夜到如今”七字猛然振醒。这七个字既点出思忆的来历，又说明思忆的积叠，使上面五句虚虚实实的情景一齐活跃起来和深厚起来。真不愧是画龙点睛之笔。
　　像这一类值得探究的技法，在诗词中是不少的。随手举例，如：形容句的重叠增强，像贺铸的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”；景语的移放最后，像秦观的“正销凝，黄鹂又啼数声”；关键字眼的有意复叠，像范仲淹的“秋色连波，波上寒烟翠”，万俟咏的“小雨一番寒，倚阑干。莫把阑干频倚，一望几重烟水”；咏物而用人事收束，像史达祖的“愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭”；以及句子的倒装，像王安国的《清平乐》上阕；篇法的讲究，像晏殊的《踏莎行》（碧海无波）等等。把这些摘出和加以分析，在提高写作技巧来说，并不是没有意义的。
□刘逸生